Оптика спецпризначення

Зеркалки Nikon - найпопулярніші. Нічого дивовижного: Nikon D200, D70s і D50 - в своїх класах кращі зразки, що підтверджується нагородами головних фотоасоціацій. Але питання про вибір оптики для Nikon завжди перетворюється на дилему: якість або збережені гроші. Думаю, це найголовніший недолік, який компенсується наявністю дуже якісного китового об'єктиву для D70 і непоганого, - для D50. Що ж, рідні «кити» поза конкуренцією по співвідношенню ціна/якість, але, коли новачок-фотолюбитель перетворюється на досвідченого фотографа, хоче більший. Великого об'єктиву, «заточеного» під який-небудь увлекательний жанр фотографування (зйомка в походах, макро, портрети, пейзаж).
Пропонуємо увазі читачів огляд найцікавіших «спецоб'єктивів» з байонетом Nikon F.

.

з байонетом Nikon F

Вибір туриста

Сама «універсальна» оптика в світі - це оптика з фокусною відстанню від надширококутного (18 мм, на цифрозеркалках перетворюється на 27 мм) до телевика (200 мм - 300 мм в 35-мм еквіваленті). Немає оптики більш універсальної! Яке відношення мають такі «мегауніверсальниє» об'єктиви до нашої теми? Просто є особливий розряд володарів цифрозеркалок, які з радістю проміняли б свої «китові» не на «якісніші» об'єктиви, а на один, який би дозволив відмовитися від покупки додатково телеоб'єктиву і звільнив від носіння валіз, під завязку набитих оптикою. Їх не лякає, що візитні картки цих зумов - бочкоподібна дісторсия, віньєтування.
Строго кажучи, це не недоліки, а особливості конструкції оптики. Втім, обидва мінуси легко прибрати в Photoshop (без втрати якості - див. меню Filter/Lens Correction), тоді як швидка, функціональна оптика часом буває кориснішою, ніж «суперякісна» дискретна.

.

Дорогі зум-об'єктиви у багатьох випадках навіть перевершують свої «фіксовані» аналоги не тільки по такому параметру, як «універсальність» (за прикладом далеко йти не треба - професійний зум Nikon 18-55 mm f/2.8 за півтори тисячі нерублей). Але серед зумов є всього лише один по-справжньому універсальний об'єктив - Nikon 18-200 mm f/3.5-5.6 G ED-IF AF-S VR DX Zoom-Nikkor , - здатний звести потребу в дискретній оптиці до мінімуму і забезпечити достатню якість, щоб купувати згодом тільки незамінні «фікси».

Створивши цей зум, Nikon в черговий раз змішала коктейль з консерватизму і новаторства: представлений значно пізніше, ніж аналоги від Tamron і Sigma, він став першим володарем оптичного стабілізатора. Система VR (Vibration Reduction) включається тумблером на корпусі об'єктиву, дозволяє компенсувати витримку на 4 ступені (!). На додаток до стандартного є режим, що припускає зйомку з вікна рухомої машини. Фізично це достатньо крупний об'єктив, але для свого класу він виключно компактний: по габаритах майже не більше свого побратима, що йде в комплекті з D70.
Як вдалося цього добитися? Секрет в тому, що розмір створюваного зображення в точності відповідає розміру матриці цифрозеркалки (15,5х24 мм), на що і указує маркіровка DX в назві. Заразом це сприяє підвищенню деталізації картинки (вельми високою для мегауніверсального зума), але є побічний наслідок - надвисокий рівень віньєтування, навіть в порівнянні з дешевшими аналогами конкурентів, значні бочкоподібні спотворення в ширококутному положенні (18 мм). У іншому - суцільні достоїнства: швидке і точне фокусування, правильне перенесення кольорів, контрастна картинка. Втім, краще надамо слово власникові такого об'єктиву:

.

«З появою зума 18-200 мм від Nikon питання, яка оптика якісна, відпало саме собою. Можливо, деталізація небагато поступається професійним зумам, а об'єктив з китового комплекту працює трохи швидше. Але, постійно знімаючи цим об'єктивом, я жодного разу не ловив себе на думці, що потрібний інший, більш «навороченний». Оптика перевершує всі аналоги, включаючи никоновській 28-200 мм, по колірній насиченості і контрасту, дає навіть жорсткіший малюнок, ніж китовий 18-70 мм, але трохи поступається в опрацьовуванні деталей, якщо друкувати на форматі А3.
Я робив знімки на своєму D50, 6-МП, і на професійній камері D200 з дозволом 10 МП, особливої різниці в деталізації на великих відбитках не знайшов. Неприємний ефект хроматичної аберації виникає при певних значеннях діафрагми і фокусної відстані. Невисока світлосила компенсується наявністю стабілізатора, що помітно підвищує відсоток чітких знімків, якщо фотографувати без штатива. Загалом, можна сказати, що цей об'єктив дає якість на рівні китового 18-70 мм, але на більшому діапазоні і з використанням стабілізатора, що сприяє отриманню чітких знімків без штатива».

.

Найстрашніший «ворог» об'єктиву 18-200 мм від Nikon - Tamron AF 18-200 f/3. 5-6. 3 XR Di II LD Aspherical (IF) Macro , він же і перший «мегауніверсальний» автофокусний зум, пристосований для використання на цифрозеркалках, володар нагород престижних фотоасоціацій, зокрема - асоціації TIPA 2005 року (як кращий зум-об'єктив). Якщо никоновськая оптика обійдеться приблизно в 22 тисячі рублів, то Tamron - майже удвічі дешевше (близько 13 тис. ). У його конструкції втілені найсучасніші технології: лінзи з скла із зниженою дисперсією (LD), стекла з підвищеним коефіцієнтом заломлення (XR - Extra Refractive), а також асферичний елемент.
З іншого боку, невеликі розміри оптики в компанії з великим діапазоном фокусних відстаней і спробою зробити доступний всім об'єктив привели до того, що якість зображення погіршується разом із збільшенням зума.

Розробники явно не розраховували, що володар такого універсального об'єктиву буде його часто міняти на інші, і заощадили, оснастивши своє дітище ненадійним байонетом з пластмаси. У іншому конструктив виконаний добротно і зручно. Є навіть спеціальний важіль для блокування зума на широкому розі (щоб у вертикальному положенні направлений вниз об'єктив був строго зафіксований на 18 мм). Об'єктив легкий (всього 400 г), досить компактний (84х74 мм).
Слово Macro в назві указує, що цей зум можна використовувати при зйомці дрібних об'єктів: мінімальна дистанція фокусування складає 45 см в будь-якому положенні зума, при максимальному наближенні досягається масштаб зйомки 1:3,7 (з урахуванням кроп-чинника - 1:2,9).

.

«Універсальність об'єктиву, насправді, досить відносна: оптика здатна забезпечити деталізованную, висококонтрастну картинку при хорошому освітленні і, особливо, на широкому розі. З переходом в режим телевика деталізація падає, відсутність же стабілізатора при невисокій світлосилі призводить до того, що відсоток чітких знімків без штатива знижується. Зйомка в телеположенні виявляє ще один недолік - високий рівень хроматичної аберації.
Я переконався, що для багатьох цей об'єктив не зможе послужити повноцінним аналогом никоновського, а для деяких він, навпаки, стане кращим вибором - якщо основна частина знімків проводиться в ширококутному і середньому положеннях зума, в економії (Tamron стоїть близько $450), в порівнянні з «рідним» аналогом, є резон. Об'єктив працює спритно, але при цьому досить шумно (галасливіше, ніж конкуренти від Nikon і Sigma)».

.

Огляд «великої трійки» цифрових мегазумов ми завершимо на найдешевшому її представнику - Sigma AF 18-200 mm F3. 5-6. 3 DC . З ціною небагато чим вище за десять тисяч рублів він має металевий байонет, вельми якісний корпус (70х78 мм, 400 г), утілює в собі «фірмові» розробки виробника - нізкодісперсионниє (SLD - Special Low Dispersion) і асферичні лінзи. МДФ така ж, як у Tamron - 45 см, але на максимальному зуме масштаб менший (приблизно 1:4,4), та і збільшення в звичайному режимі, здається, трохи менше заявлених 200 мм, але перевірити це складно.
Проте, європейська асоціація журналів фото-, відео- і аудіотематики EISA визнала цей об'єктив «кращим об'єктивом 2005 р. ».

«Власне, багато хто лає оптикові Sigma за «мило», але мені б хотілося звернути увагу на те, що це найдешевший об'єктив в своєму класі, якісно зроблений (ніяких люфтів, металевий байонет), швидко фокусується. Але у нього немало недоліків. Об'єктив при фокусуванні злегка шумить, не завжди точно фокусується при поганому освітленні. При зйомці на широкому розі він дійсно «милить» зображення, і це особливо помітно, коли робиш знімки на відкритій діафрагмі. Об'єктив здатний забезпечити прийнятну для отримання великих відбитків різкість на довгому розі або на затиснутій діафрагмі, але все псує відсутність стабілізатора.
Висновок: цей зум варто використовувати, в основному, при вуличній зйомці».

.

Портрет + Макро

Два самі «народні» жанри цифрофотос'емки об'єднала одна і так же оптика: не кожен портретник підходить для зйомки макро, але практично кожен професійний «макрушник» з фокусною відстанню 105 мм - ідеальний портретний об'єктив, що дає першокласний малюнок плюс можливість значного «наближення» до об'єкту зйомки (фокусна відстань 105 мм, помножене на 1,5х, перетворюється на 157,5 мм). На виїзній роботі такі об'єктиви незамінні, особливо коли підійти до об'єкту портретної зйомки на близьку відстань не можна, а удаватися до телевику ще рано - весільне фото, робота журналіста-папарацци, будь-яка зйомка крупним планом з розмитим фоном.
Якщо забути на мить про всі достоїнства, з таким об'єктивом буде важко розвернутися навіть у великогабаритному приміщенні (якщо, звичайно, воно не в Юсуповськом палаці), а властива макрооптиці різкість вимагає особливої обробки в Photoshop.

.

Розглянемо три «класичних» макропортретника.


Найсвіжіший зі всіх - рідною Micro-Nikkor AF 105 mm f/2. 8G ED-IF AF-S VR - є спробою створити ідеальний портретний об'єктив. Світлосила f/2. 8 (мінімальне значення f/32 стане в нагоді при студійної зйомки), 9-пелюсткова діафрагма для досягнення красивого боке, макрозйомка з відстані 31 см (або 15 см від передньої лінзи, з урахуванням самого об'єктиву) з масштабом 1:1 - стандарт для оптики професійного рівня. Розміри зовсім не компактні (83х116 мм, 720 г), якість виконання традиційна на висоті. Чим ще нас здивує Nikon цього разу? «Новини» всього дві.
Перша - ця особливе мультипросветляющее покриття нового покоління Nano Crystal Coat, що підвищує механічні (міцність, царапіноустойчивость) і оптичні (малюнок на цифрових зеркалках, рівень виблискування) характеристики оптики. Також для досягнення максимальної якості зображення в об'єктиві застосуються лінза з скла із зниженою дисперсією (ED). Друга «новина» - вже знайома нам система стабілізації VR. Природно, за все це треба буде заплатити - і хоча поки цей об'єктив знайти у нас на прилавках складно, ціна на нього після «запанування», ймовірно, буде не нижче $830.

«Підкреслю, що при використанні на цифрозеркалке в такому жанрі, як зйомка портретів, ця оптика вимагає наявність великого простору, щоб фотограф міг відчувати себе вільно. Коли знімаєш макро, навпаки, максимальний масштаб досягається з дуже невеликої відстані. Мені здалося, що оптика більшою мірою орієнтована на портретну зйомку, оскільки малюнок досить-таки м'який, що невластиве класичним макрооб'єктивам від Nikon, зате малюнок розмиття відповідає класичному зразку: рівне, природне боке, красиво іскристе від джерел світла в кадрі.


Питання в тому, чи треба переплачувати за функцію VR, від якої в студійних умовах практично немає користі, але є шкода - непривабливі весогабарітниє характеристики? Думаю, стоїть - якщо зніматимете часто на виїзді і не завжди з штатива. У деяких піджанрах макрозйомки стабілізатор незамінний: якщо ти фотографуєш метелика на дикій квітці, про штатив доведеться забути, але дуже важливо, що об'єктив не чинить шуму при фокусуванні».

Боке - слово японського походження, що позначає «красу» малюнка в нерізкій зоні. В принципі, воно має відношення до японської оптики, яка пристиковується до «японської» зеркалке, але оптика може бути не японською, а камера - цифромильніцей. Боке має першорядне значення в тих жанрах, де часто використовується невелика глибина різкості.


Tamron SP AF 90mm F/2. 8 Di зумів стати легендою до появи на світло - завдяки попередникові Tamron SP 90 mm F/2. 5, еталонній оптиці в своєму класі. Незначні оптимізації в конструкції не змінили головного - практично ідеального боке і неперевершеній різкості. Об'єктив без всяких обмовок і незважаючи на вартість (не більше $450) є інструментом професіонала, відповідно до цього оснащений 9-пелюстковою діафрагмою і має мінімальну апертуру f/32. Конструкція об'єктиву дозволяє безпосередньо під час фокусування перемкнутися в ручний режим для точнішого наведення на різкість.
Маркіровка SP (Super Performance) також припускає високу швидкість автофокусування. Об'єктив має ширший кут (у перерахунку на плівковий еквівалент дає фокусну відстань 135 мм), ніж Nikon 105 мм. Це найкомпактніша оптика в своєму класі (74x97 мм, 405 г). Маркіровка Di означає «Digitally Integrated» - те ж саме, що DX в продукції Nikon. Крім того, Di - це особливе мультипросветление, пристосоване для поліпшення картинки саме на цифрових камерах. Це принципова відмінність в порівнянні з колишньою моделлю, і його варто мати на увазі. Власникам цифрових зеркалок виробник рекомендує звернути увагу на нову модель.

«Це досить специфічний фікс-об'єктив, демонструючий виключно різкий малюнок. Орієнтований, скоріше, під макро (МДФ 29 см, масштаб 1:1), чим на зйомку портретного репортажу, хоча все відносно - немало фотографів вважають за краще отримувати спочатку різкіші фотографії, а потім, при необхідності, накладати «софтвер-фільтр» в Photoshop (меню Filter/Blur). Я б зупинився саме на цьому об'єктиві - по більшості параметрів «тамтаму» немає рівних навіть серед дорожчих никоновськіх аналогів».


Sigma AF 105 mm f/2.8 EX DC Macro відноситься до професійної серії EX і є одним з найбільш дорогих сучасних об'єктивів Sigma - близько $450. Цей досить крупний об'єктив (74х97,5, 460 г), забезпечений 8-пелюстковою діафрагмою. Мінімальне значення діафрагми складає f/32, МДФ 31 див. Маркіровка DC указує на використання нового напилення антивідблиску, поліпшуючого якість при використанні з цифровими зеркалкамі.

«Об'єктив відрізняється дуже зручним, добротно виконаним корпусом. Особливо мені сподобалося прогумоване кільце фокусування. Користуватися їм доводиться часто, із-за того що автофокус поволі працює. При цьому об'єктив сильно шумить. До конструктивних недоліків можна віднести бленду, яка кріпиться на різьблення, а не безпосередньо до байонету (як у Nikon), це створює при зйомці непотрібну суєту. Не дивлячись на 8-пелюсткову діафрагму, об'єктив дає відмінний малюнок і добре підходить для зйомки як макро, так і портретів, але все таки поступається своїм конкурентам по різкості і деталізації».

Студійний портрет

Думаю, не я один купував зеркалку Nikon, щоб нарешті приступити до зйомки в жанрі ню, перетворивши свою квартиру на «студію». Без хорошого портретного об'єктиву тут не обійтися, а краще мати відразу декілька - класичні «портретні» об'єктиви з фіксованою фокусною відстанню (50 мм, 85 мм, 105 мм) і високою світлосилою (f/2. 8 або светосильнєє). Із-за кроп-чинника, що існує на цифрозеркалках, так звані «класичні» портретні об'єктиви змінюють свою фокусну відстань. Проте характерний для такої оптики малюнок залишається - отримати його на широкоугольнике практично неможливо.
Ми розглянемо декілька нових моделей «студійної» оптики, які привертають до себе найбільший інтерес унаслідок свій новизна.

.

Carl Zeiss Planar T* 1. 4/50 ZF - представник нової лінійки ZF від іменитого німецького бренду, який у зв'язку з припиненням випуску среднеформатних зеркалок Contax вирішив спробувати себе в «новому» сегменті оптики для 35-мм і DX-дзеркальних камер з байонетом Nikon F (зокрема нової системи Sinar m). Разом з новою лінійкою в особі її перших двох представників (готується до виходу на ринок і модель Planar T* 1. 4/85 ZF ) Zeiss оголосив про створення ділерської мережі. За задумом творців, нові об'єктиви спорудять нову планку якості в своєму класі, утіливши в собі передові розробки німецького виробника.
На фото - достатньо великий для «полтиника» екземпляр (66х69 мм, 330 г), який формує картинку розміром 16х24 мм (але при цьому ніде не сказано, що це «цифровий» об'єктив!). Довершена механічна конструкція пристосована для високоточного ручного фокусування, а оскільки професіоналам в студії користуватися автофокусом не круто (саме унаслідок його невисокої точності), то ця передова оптика звільнена від зайвих деталей і працює в режим Manual Focus.

«Продуктивність» оптики дозволяє застосовувати її в професійних видах художньої фотографії для друку на особливо крупних форматах (зокрема, А2 при зйомці на D200 - за даними виробника, цей об'єктив забезпечує надвисокий дозвіл, на порядок що перевершує всі існуючі аналоги). Дісторсия не перевищує 1,5%. Перенесення кольорів впритул наближається до плівки завдяки реалізованим технологіям виготовлення стекол і мультипросветления. Обіцяється ціна, порівнянна з продуктами конкурентів зіставної якості. Цікаво, це як?


Sigma AF 30mm F1. 4 EX DC HSM - перший 30-мм фікс, випущений спеціально для цифрових зеркалок. У перерахунку на 35-мм еквівалента дає фокусну відстань 45 мм, що приблизно відповідає полю зору людського ока. Це дозволяє використовувати об'єктив практично у всіх фотожанрах, хоча він особливо ефективний при зйомці портретів. Об'єктив досить великий для свого класу (75,5х59 мм, 430 г), але практично не шумить при фокусуванні. Дві лінзи з SLD-скла покликані виправляти хроматичну аберацію, але вони не завжди допомагають при зйомці на максимально відкритій діафрагмі.
Головним завданням, що стояло перед розробниками, було усунути ознаки дісторсиі, в цілому характерні для всіх 30-мм широкоугольников, але непробачні для «полтиника». Загалом, про якість цієї оптики сказати складно з огляду на те, що окремі екземпляри досить сильно відрізняються один від одного по різкості. Думаю, що це мінус для професійної оптики вартістю близько $400.

Широкий кут

Найсолодше, як завжди, ми залишили на десерт. Широкий кут! Саме він зазвичай так не вистачає! Радикальний спосіб вирішити цю проблему - придбати фішай. До недавнього часу власники цифрозеркалок були вельми обмежені в цьому почині, оскільки плівкові фишай-об'єктиви з фокусною відстанню 16 мм на цифровіках перетворювалися на звичайні широкоугольникі з великим кутом (але не 180 градусів).

Nikon AF 10. 5 mm f/2. 8G ED DX Fisheye - перший «цифровою» фішай. На матриці створюється картинка з кутом огляду 180 градусів, а максимальна світлосила f/2. 8 допоможе реалізувати найдивніші художественнєє задумки, пов'язані з мінімальною глибиною різкості і екстремальною перспективою (МДФ об'єктиву 14 см, а з урахуванням довжини самого об'єктиву - 3 см від передньої лінзи). Фішай компактний і легкий (63x62,5 мм, 300 г), оснащений вбудованою висувною пелюстковою блендой. Конструктивні особливості дозволили добитися високих показників компактності і роздільної здатності оптики.
Щоб при мінімальній відстані отримувати чіткі знімки, передбачена система корекції спотворень - CRC (Close-Range Correction). Не дивлячись на всі свої унікальні особливості, цей об'єктив обійдеться не більше ніж в $600. Ціна, невелика для професійної оптики Nikon, обумовлена порівняно вузькою сферою застосування фишай-об'єктиву. Дивлячись на цього претендента на мрію фотолюбителів, небагато дивуєшся, що багато хто з них готовий викласти більше п'яти сотень у.о. за цей компактний корпус, що уміщає в себе рівно половину лінії горизонту.

.

«Можу сказати, що об'єктив використовується значно частішим, ніж я припускав. Напевно, я завжди був хлопцем з «ширококутною» орієнтацією, але факт є факт: фішай можна використовувати навіть тоді, коли ні про який пейзаж не може бути і мови. Ця оптика дозволяє створювати ефектні жанрові знімки: фотографуючи наречену, я можу підійти практично впритул до об'єкту зйомки і зробити «портретний» знімок. Спотворені риси особи, характерні для такої оптики, іноді варто підправити у фоторедакторові, але часто вони йдуть в плюс художній задумці, особливо якщо наречена струнка! В цілому, відмінна оптика для творчості, і однозначно - хороша покупка».


Tokina AF ATX 12-24 mm f/4.0 PRO DX - якісний ширококутний зум від стороннього виробника за $500, перший «цифровий» об'єктив Tokina. Недавно таких зумов не було взагалі, оскільки класична ширококутна зйомка - це зйомка на фікс-фокале. Але зум на широкому розі - вельми корисна штука. Він потрібний навіть не стільки для «універсальності», як у звичайних зумов, скільки для глибшого контролю над композицією. Тим, хто часто фотографує пейзажі, жанрові сцени і портрети, такий об'єктив (причому саме із зумом) однозначно буде корисний. Але чому варто звернути увагу конкретно на цю модель?

Nikon і виробники сторонньої оптики пропонують оптику на будь-які смак і гаманець. Річ, що стоїть (у всіх сенсах), - Nikon 17-55 мм f/2. 8 ($1400), якість на рівні, за винятком одного, але важливого «але» - має місце ефект бочки. Nikon 17-35 mm f2. 8 АF-S ($1350) забезпечує професійну якість практично за всіма показниками. Втім, якщо ви не заробляєте гроша виключно на фотографуванні, то покупка цього чудо-об'ектіва себе не виправдовує: деталізація у нього лише трохи обганяє розглянутий вище Nikon 18-200 mm із стабілізатором, а низький рівень віньєтування і спотворень на 18 мм таку значну різницю в ціні не виправдовує.
Можливо, на плівкових апаратах цей об'єктив виправдовує свою ціну, але навіть на 10-МП D200 великої переваги в його використанні ми не виявили. У зв'язку з чим має сенс придивитися до більш ширококутному і менш дорогому конкурентові від Tokina, ще однією перевагою якого є практично отсутствующая (щодо типу об'єктиву) дісторсия. Гідністю Tokina 12-24 мм слід визнати постійну світлосилу, швидку, хоч і досить галасливу, наведення на різкість, металевий корпус, що вселяє пошану вигляд (маса близько 600 г, 84х89,5 мм). Отримуване зображення характеризують різкість і деталізація на рівні професійної оптики.
При найближчому розгляді був виявлений всього один недолік - об'єктив неможливо знайти в російських магазинах. Замовити його можна у західних дистриб'юторів через інтернет, але де гарантія, що ви отримаєте якісний екземпляр, а найголовніше, що отримаєте його в цілісності?.

«Я вирішив порадувати свій D70 новою оптикою. Давно жевріла надія подарувати своїй зеркалке максимально широкий кут, не пожертвувавши при цьому ні якістю, ні солідною пачкою грошей. Мені вдалося порівняти якість Nikon 17-35 мм з більшістю популярних широкоугольников, включаючи Nikon 18-35 mm і Sigma 15-30 mm. Тільки оптика Sigma (з маркіровкою EX і ціною близько $600) змогла дати зіставну з рідним об'єктивом різкість, але не була здатна змагатися з ним по перенесенню кольорів і контрасту. Можна сказати, що об'єктив Tokina при порівнянні з дорогим конкурентом виглядає гідно.
Картинка з оптики Nikon виглядає трохи більш різанням в кутках кадру і небагато більш контрастною, але цей об'єктив - єдиний в своєму ціновому сегменті, який демонструє по-справжньому порівнянну якість. З урахуванням ціни, він поза конкуренцією практично за всіма показниками».

.

Джерело: photonews.ru


0 Відгуків на “Оптика спецпризначення”


  1. Немає коментарів

Залишити відгук