Ідеальний фотогардероб

Покупка нової фотокамери неодмінно супроводжується станом ейфорії, схожої з відчуттям закоханості. Власник зве свій апарат неодмінно «сонечкой» або «николушкой» (залежно від виробника), радісно знімає жучків-черв'ячків на рідних шести сотках і складає графік роботи над портфоліо всіх своїх друзів і знайомих. Але коли перший ажіотаж проходить, новоявлений горе-фотограф починає помічати, що не все благополучно «в данському королівстві»: цей знімок - дуже темний, той - «балує» ефектом «червоних очей». У цей фатальний момент і відбувається ділення людей з камерами на дві групи.
Перші, махнувши рукою, продовжать створювати шедеври з серії «я і пам'ятник», і так і залишаться любителями. Другі потихеньку потягнуться в стан професіоналів, намагаючись зрозуміти, як же зробити фотографування якісний, цікавіше і технічнєє.

.

Звичайно ж, найпростіший і доступніший спосіб поліпшити знімок - обробити його на комп'ютері в Photoshop. Але досвідчені фотографи до цього прийому відносяться з деякою часткою презирства: мов, «після бійки кулаками не махають» - думати потрібно під час натиснення на спуск затвора, а не після. Про те, як «махати кулаками» в потрібний час і в потрібному місці, тобто про аксесуари, які стануть в нагоді безпосередньо при зйомці, ми і спробуємо розповісти.

Фотоспалахи

Одна з головних проблем при зйомці - недолік освітлення. Більше всього незручностей від цього випробовували і випробовують фотографи, що знімають на плівку: якщо в цифровій камері проблему можна вирішити простим збільшенням чутливості фотосенсора, то в плівковій доводиться вставляти касету з чутливішим фотоматеріалом. Але і власникам «цифри» доводиться несолодко - спробуйте зняти концерт улюбленої групи в невеликому, напівтемному, щільно завішеному димом клубі!...

Крім цього, використання фотоспалаху допомагає пом'якшити тіні при зйомці в сонячний день або у разі контрового освітлення, коли фон або фонове світло набагато яскравіші, ніж об'єкт, що знімається. Складно обійтися без неї і в художній фотографії, коли розташування джерел світла безпосередньо впливає на якість знімків.

Для установки зовнішнього спалаху передбачено спеціальне кубло, в просторіччі «черевик»

Якщо «черевика» у фотоапараті немає, можна пошукати спеціальний спалах.

Хтось скаже, що сучасні фотокамери вже оснащені спалахами. Навіщо потрібні додаткові? Так-то воно так, та не так. Річ у тому, що у вбудованих у фотоапарат джерел освітлення - вельми скромні можливості. По-перше, вони не володіють достатньою потужністю і не можуть поодинці справитися з темнотою. По-друге, ці спалахи абсолютно не мобільні - вони світять прямо «в лоб» об'єкту зйомки, не дозволяючи «грати» з тінями. Крім того, вони розташовані дуже близько до оптичної осі об'єктиву, що є причиною появи на знімках зловісних «кривавих» відблисків навіть в очах найдобродушніших тіточок.
Режим боротьби з цим не зовсім приємним ефектом є в арсеналі практично кожної камери, проте його ефективність далека від стовідсоткової.

.

Для тих фотокамер, які не оснащені «гарячим черевиком» або синхроконтактом для підключення спалаху, випускаються спеціальні, автономні моделі. Вони кріпляться на спеціальний майданчик, на неї ж через кубло для штатива встановлюється фотоапарат. Спрацьовують ці спалахи по імпульсу від вбудованого в камеру джерела світла. Освітлення дозується на підставі даних вбудованого в лампу датчика.
Фірмові автономні спалахи спочатку настроєні під особливості фотокамери, а продукти сторонніх виробників припускають необхідність призначеної для користувача настройки (якщо можливості ручного регулювання установок немає, краще відмовитися від придбання такого спалаху - висока вірогідність того, що камера з нею працювати не буде). Тому перш, ніж починати активне їх використання, доведеться витратити якийсь час на узгодження двох пристроїв.

.

Найбільшою популярністю користуються більш традиційні лампи-спалахи - ті, що підключаються безпосередньо до фотоапаратів. Їх виробництвом займаються як виробники фототехніки, так і сторонні компанії. Фірмові пристрої гарантують чітку підтримку всіх заявлених в технічному паспорті пристрою режимів освітлення і функцій, але при цьому стоять дорожче, ніж менш імениті аналоги інших марок. Це зовсім не означає, що останні відверто гірше (по деяких параметрах вони можуть навіть перевершувати фірмових конкурентів!), просто офіційні виробники їх не визнають, і документацією, необхідною для правильної роботи «своєї» фотокамери з «чужим» спалахом, не діляться.
Тому при покупці спалаху «с сторони» бажано протестувати її на сумісність з фотокамерою в різних режимах роботи.

.

Вибір спалаху (професіонали зі мною погодяться) - справа дуже важлива. У жодному випадку не варто гнатися за найновішими моделями: не кожен фотоапарат може використовувати всі можливості спалаху, так що немає сенсу переплачувати за непотрібні функції (звичайно, якщо ви не Білл Гейтс).

При виборі фотоспалаху необхідно звернути увагу на основні характеристики пристрою. В першу чергу - на провідне число. Це основний показник імпульсного освітлювача. Число позначає максимальна відстань, на якій можливе ефективне підсвічування об'єктів. Наступний по важливості момент - можливість спалаху. Чим більше у неї мір свободи, тим краще. Вони необхідні для створення м'якшого освітлення, усунення різких тіней (як це буває при спаласі «в лоб») і додання об'єму об'єкту зйомки. Корисно звернути увагу і на такий параметр, як кут освітлення. Він повинен відповідати характеристикам оптики, яка використовується у фотокамері.
Якщо фотоспалах освітлює меншу ділянку простору, ніж той, який охоплює об'єктив, при зйомці можуть виникнути образливі «провали» в темноту по краях фотографій.

.

Необов'язковою, але вельми корисною можливістю є дистанційне керування спалахом. В цьому випадку лампу не обов'язково вставляти в «гарячий черевик» або підключати до синхроконтакту - її взагалі можна помістити на відстані від фотокамери. Команда на спрацьовування віддається провідним спалахом фотокамери (у більшості апаратів - вбудованою), що дозволяє одночасно використовувати декілька освітлювальних приладів. Разом вони можуть створювати об'ємніше освітлення кадру. Приємно, що останнім часом можливість дистанційного керування стала з'являтися і в любительських компакт-дисках, так що творчі можливості володарів порівняно недорогих фотокамер істотно зросли.

.

Три «ноги» додають штативу стійкість.

Головку штатива можна обертати в декількох площинах.

Ціни на різні моделі фотоспалахів варіюються від 100 до 500 доларів США.

Штативи

Ці нехитрі пристосування, які в народі називають «треногами», стали незмінними супутниками фотоапаратів з моменту появи фотографії. Еволюція торкнулася їх менше всього - змінилися матеріали, вузли, але основоположний принцип дії залишився незмінним: три «ноги», на які встановлюється камера, повинні надійно зафіксувати її в просторі.

Сьогодні маса виробників пропонує свої продукти. Серед лідерів ринку можна виділити Gitzo і Manfrotto, штативи яких користуються заслуженою пошаною фотографів, але і стоять при цьому не дешево.

При виборі штатива необхідно враховувати максимально можливе навантаження на нього (вага фотокамери зі встановленими на неї аксесуарами) - чим важче фотокомплект, тим міцніше і міцніше повинен бути штатив. Слід звернути увагу і на головку штатива. У професійних моделей головки змінні, у простіших «голова» і «ноги» сполучені воєдино. Непогано, якщо штативна головка забезпечена рівнем, який дозволяє виставити камеру в чітко горизонтальне положення, - це вельми зручно при зйомці панорамних зображень.

Дуже важливе, щоб майданчик, на який встановлюється камера, був знімним. Це додає мобільності при зйомці. Якісь кадри можна робити з штатива, а якісь - з рук. При цьому процес зняття і установки камери на треногу займе лічені секунди.

Головним критерієм в оцінці якості штатива є його стійкість. Для цього конструкція повинна бути добре центрована і збалансована (виконання цього пункту лежить на совісті конструкторів), телескопічні «ноги» повинні чітко фіксуватися в будь-якому висунутому положенні, а їх наконечники - забезпечувати хороше зчеплення з поверхнею, на яку штатив встановлюється. Стійкість штатива - теж «палиця про два кінці». З одного боку, згідно законам фізики, чим більше вага конструкції і нижче центр тяжіння, тим вона стійкіша.
З іншого боку, величезній кількості фотографів доводиться носити штатив з собою, отже, виникає необхідність в зменшенні його розмірів і ваги. Золота середина криється в легких сплавах і (або) композитних матеріалах, які дозволяють зробити конструкцію легкою і зручною. Питання з тим, що її обважнює вирішується просто - фотографові досить повісити сумку з устаткуванням на спеціальний гачок центральної штанги.

.

Гніздо для кріплення штатива, є практично у всіх фотоапаратів

Знімна штативна платформа, яка кріпиться до камери.

Після стійкості другої по значущості є, мабуть, ергономіка. Взагалі, зручність - це параметр досить суб'єктивний, багато в чому обумовлений звичками. Тому покупка штатива - це як придбання костюма: все вирішує примірка. Його висота - важливий чинник. Погодитеся, не зовсім зручно людині зростанням 180 см користуватися штативом 150 див. Так і до викривлення хребта не далеко!

Дуже важливим критерієм для професійних фотографів є швидкість збірки/розбирання штатива. В значній мірі вона залежить від конструкції затисків «ніг». Варіантів їх реалізації не так вже і багато, але у всіх моделей є свої нюанси. Навіть у лінійці одного виробника можуть зустрічатися різні технологічні рішення. У гонитві за оперативністю все ж таки не варто забувати, що «ноги» повинні забезпечувати надійну фіксацію і складатися довільно.

Іноді хорошою альтернативою штативу може послужити моночерінь, конструкція якого складається з однієї штанги. Двома іншими опорами служать ноги фотографа. Одним з головних достоїнств моночереня є легкість, компактність і висока оперативність в роботі. Ця проста і мобільна конструкція буде вельми корисна при зйомках довгофокусною оптикою, проте повністю замінити штатив вона не зможе.

Вартість штативів залежно від виробника і характеристик може складати від 20 до 1000 доларів.

Конвертери, насадки, фільтри

Це зовсім не ідентичні поняття, але ми їх об'єднали в один розділ з тієї причини, що кожний з цих пристроїв тим або іншим чином взаємодіє з оптичною системою фотокамери. Домовимося, що вестимемо про них мову стосовно любительської техніки.

Телеконвертер для камер з незнімною оптикою.

Ширококутний конвертер для фотоапарата

Захисні фільтри для оптики

Практичний кожен виробник передбачає використання різного роду додаткових насадок, які можуть розширювати функціональні можливості пристрою. Проте не всі фотокамери мають можливість працювати з додатковими аксесуарами для оптики. У цю категорію потрапляють в першу чергу іміджеві фотоапарати і камери бюджетного класу. Але навіть якщо до вподобаної вам камери можна приєднувати адаптери, необхідно обов'язково уточнити у продавця, як саме це відбувається, тому що для багатьох моделей необхідний спеціальний адаптер (перехідник), який, звичайно ж, коштує додаткові гроші. Здебільшого, в Росії можна знайти продукцію фірм Raynox і Kenko.

Звичайно ж, абсолютно необов'язково скуповувати всі конвертери і фільтри, які представлені на прилавках цифрових магазинів. Все залежить від того, що ви плануєте знімати. Наприклад, якщо необхідно збільшити точку зору об'єктиву, скажімо, при пейзажній або інтерьерной зйомці, стане в нагоді ширококутний конвертер. Якщо ж не вистачає оптичне збільшення (наближення), то тут варто подумати про придбання телеконвертера. Для поліпшення режиму макрозйомки існують спеціальні лінзи (лупи), які дозволяють фотографувати об'єкти в збільшеному вигляді. Правда, за універсальність доводиться розплачуватися.
Всі конвертери ускладнюють оптичну систему об'єктиву, внаслідок чого падає його світлосила. При яскравому освітленні можна цей ефект і не відмітити, а ось при зйомці в сутінку він може виявитися фатальним, оскільки збільшення витримки неминуче приведе до втрати різкості в кадрі.

.

Все це приладдя є спеціалізованим. Як правило, вони випускаються компаніями-виробниками тільки для рідної фототехніки. Проте існує клас більш універсальних аксесуарів - світлофільтри. Деякі любительські компактні камери спочатку забезпечені різьбленням під світлофільтр. Для інших необхідні згадані вище спеціальні адаптери. У будь-якому випадку, перед покупкою дізнайтеся діаметр різьблення об'єктиву свого фотоапарата - приміряти на місці не вдасться, оскільки продаються всі подібні оптичні прилади намертво запечатаними.

Для чого потрібні світлофільтри? В першу чергу, для захисту коханого і такого ніжного об'єктиву від грязі і механічних пошкоджень. На сучасні лінзи об'єктивів наносяться дуже тонкі плівки прояснення, які легко ушкоджуються, що неминуче позначається на якості знімків. А заміна такої лінзи технічно неможлива! У сервіс-центре в кращому разі запропонують встановити новий вузол, вартість якого може досягати половини вартості самої камери, в гіршому - запропонують ознайомитися з новими моделями фотоапаратів.

Для захисту оптики камери від подібних напастей можна використовувати нейтральні або ультрафіолетові фільтри. Вони жодним чином не погіршують оптичні характеристики об'єктиву, проте виручають в екстреній ситуації, і при цьому коштують всього 12-20 доларів (порівняєте з вартістю ремонту об'єктиву!). Плюс до всього, ультрафіолетовий фільтр відсікає паразитну частину спектру, яка в певних умовах зйомки може викликати небажані ефекти на знімках.

Ще один корисний фільтр - поляризаційний. Принцип його роботи заснований на властивості деяких поверхонь (стекло, вода, пластик та інші) поляризувати падаюче на них світло. Неозброєним оком ми його бачимо у вигляді відблисків, які, природно, відображаються і в кадрі. За допомогою цього фільтру можна ефектно відобразити прозорість води, зробити знімок через скло (наприклад, при зйомці з вулиці буде детально переданий інтер'єр приміщення) або просто позбавитися від серпанку на небі при зйомці пейзажу. І ніяких відблисків!

Варто згадати ще про одну важливу конструкцію - бленде. Її завдання - захищати об'єктив від паразитного бічного засвічення. Не всі любительські камери мають можливість її використовувати, тому як імпровізована «заслінка» може виступити рука.

У разі покупки конвертерів доведеться «розщедритися» на суму близько 100 доларів.

Пульти дистанційного керування

Подібні рішення давно вже прижилися у фотографічному світі. Вони є еволюцією фотографічного троса (свого часу був такий своєрідний спосіб «подовження» кнопки спуску).

Пульт дистанційного керування камерами Minolta

Відразу ж необхідно уточнити, що не всі камери здатні працювати з даними пристроями. Сторонні виробники також не займаються випуском альтернативних продуктів. Пульт ДУ, як правило, отримується окремо, проте існують приклади, коли його поставляють в стандартній комплектації.

Звичайно, сучасні пристрої куди зручніші, ніж їх механічні аналоги. Іноді розробники оснащують їх додатковими функціями, їх кнопки спуску розрізняють половинне або повне натиснення (по аналогії із спуском затвора у камер), присутня можливість зуммерування, попереднього підняття дзеркала та інші.

Застосовуються пульти ДУ (як дротяні, так і бездротові) зазвичай при макрозйомці, зйомці портретів, тобто в тих ситуаціях, коли кадр статичний.

Wi-Fi модулі

Це напрям останнім часом все частіше заявляє про себе. Деякі виробники (наприклад, вічні суперники Canon і Nikon) вже встигли наголоситися навіть камерами любительського (!) рівня з вбудованою функцією бездротової передачі даних. Для професійних камер розробляються спеціальні адаптери, і цілком імовірно в найближчому майбутньому подібна можливість потіснить USB-інтерфейс, що прижився нині.

Що залишилося за кадром

Є ряд звичних, але дуже корисних речей. До їх числа відносяться шийні і кистьові ремінці, а також сумки. При примітивності, що здається, вони грають дуже важливу роль по забезпеченню збереження камери.

Якщо вибір сумки не продиктований виключно іміджевими міркуваннями, то дуже важливо, щоб вона була м'якою всередині, але при цьому мала пружний каркас. Як показала остання московська зима, не зайвим буде і наявність шаруючи теплоізоляції. Для захисту від пилу і вологи необхідний надійний замок, наявність вологозахисного капюшона теж не перешкодить.

Що стосується ремінців, то тут важливіше саме їх використання. Необхідно прийняти за правило або завжди вішати камеру на шию, або надійно фіксувати на зап'ясті. Часто фотографам доводиться працювати в майже екстремальних умовах - на концертах, презентаціях, виставках, коли навколо знаходиться велика кількість людей, кожний з яких може штовхнути що знімає або затнутися об ногу штатива. Дивитися, як падає на асфальт пристрій ціною нехай навіть в декілька сотів доларів, - заняття не з приємних. Ремінець дозволить зберегти в цілості тонку оптику камери.

Залишилося немало аксесуарів, про які ми не встигли розповісти. Їх випуск для компактних камер не має тієї масовості, що для зеркалок. У останньому випадку об'єм, кількість пропозицій і різновидів несумірно вище. Всі ці пристрої, звичайно ж, значно полегшують технічну сторону фотографування. Але, як говорив казковий король в старому кінофільмі «Попелюшка», «ніякі зв'язки не допоможуть зробити ніжку маленькою, серце - справедливим», а фотографа - талановитим.

Джерело: mobimag.ru


0 Відгуків на “Ідеальний фотогардероб”


  1. Немає коментарів

Залишити відгук