Бюджетний середній формат

Здрастуйте! Я - спочатку «цифровий» фотограф. Знімаю для себе на Canon 350D. Часто ходжу по фотовиставках і задаюся питанням: які знімки сподобалися більше - плівкові або цифрові? Майже завжди подобаються плівкові. Хочеться спробувати познімати на плівкову камеру середнього формату, щоб заразом підвищити і якість моїх знімків. Думаю, мій випадок не одиничний. Платити багато зараз не можу, та і в самій техніці, чесно кажучи, не розбираюся. Яка використовується плівка? Яку камеру порадите вартістю приблизно до 15 тисяч рублів? Спасибі! Марина

Формати середнього формату

Всі среднеформатниє камери знімають на широку (120-у) плівку, яка продається в рулонах (роликах) в крупних фотомагазинах. Формат одного кадру на такій плівці, а так само кількість кадрів на плівці залежить від камери. Найпоширеніший формат - 6х6 см (якщо бути точним, 56х56 мм). Одним подобається квадратний кадр, а інші цінують в нім можливість того, що кадрується до прямокутного вже після зйомки. На плівку зазвичай уміщається 12 таких кадрів. Зустрічаються апарати, що знімають форматом 6х4,5 см (16 кадрів на плівці), 6х7 см (10 кадрів), 6х9 см (8 кадрів).

Камери відрізняються не тільки розміром кадру, але і типом затвора. Найбільш поширеним і надійним є центральний затвор, що є концентричними шторками (на зразок пелюсток діафрагми), захованими усередині об'єктиву. Їм оснащені всі камери з незмінною оптикою, більшість студійних камер. Представлені в нашому огляді однооб'єктивні зеркалки оснащені шторним затвором - це рухома поверхня з вікном, яка розташована між об'єктивом і плівкою. Дана конструкція дозволяє понизити вартість оптики, але не сприяє надійності, а синхронізація із студійними спалахами можлива тільки на витримці 1/30 сек. (що обмежує можливості фотографа).

Важливим моментом є використання змінної оптики. Щоб знімати нетленку, необов'язково колекціонувати оптику в шафі - можна обмежитися штатним об'єктивом, як поступали Ньютон і його колеги по Олімпу. Можливо, має сенс купити саме камеру з незмінною оптикою, зробивши акцент на компактності? На відміну від цифрових камер, плівкові компактні фотоапарати середнього формату нерідко перевершують за якістю оптики среднеформатниє ж камери із змінною оптикою. Вибираючи собі камеру, краще всього виходити з принципу розумної достатності, але з наявних варіантів вибирати краще. Результат не примусить себе чекати.

Існують три основні різновиди среднеформатних фотокамер.

«найстародавніший» форм-фактор - «розкладачка» (folding). Фокусування за допомогою фокусировочного хутра, контролюється за шкалою відстаней або зв'язаним далекоміром. У неробочому стані об'єктив укладається всередину корпусу камери. Плюсами такої конструкції, якій вже більше 100 років, є захищеність об'єктиву і підвищена компактність камери в неробочому стані. Камера з форматом зйомки 6х9 см поміщається в кишеню куртки і нагадує книжку. У використанні хутра багато плюсів: фокусування дуже зручне, низьке светорассеяніє і, як результат, вищий контраст на моделях з просвітленою оптикою.
На жаль, ці камери нерідко мають неточний далекомір, що заважає використовувати їх на близьких відстанях, знижує точність фокусування.

Інша розновідность компактних среднеформатних камер - двохоб'єктивні дзеркальні (Twin Lens Reflex, TLR). Один об'єктив призначений для зйомки, другої проектує зображення на матове скло для фокусування. TLR відрізняються компактністю, надійністю, мають тихий центральний затвор, синхронізацію із спалахами на коротких витримках, захищають від шевеленки на витримках 1/15 сек. і 1/30 сек., забезпечують можливість непомітної зйомки «від живота». Як і «розкладачки», TLR класичної конструкції (з незмінною оптикою) спочатку вважалися отакою среднеформатной «мильницею», але при цьому більшість з них відносилися до професійних.
А сьогодні, фотографуючи в натовпі подібним апаратом, ви викличете у тих, що оточують скоріше цікавість або нерозуміння, ніж страх зйомки. І це, поза сумнівом, їх гідність, бо за якістю зображення камери іменитих брендів, як мінімум, не поступаються сучасним среднеформатним побратимам.

Найбільш традиційно виглядають однооб'єктивні дзеркальні камери (Single Lens Reflex, SLR). Такі камери оснащені змінною оптикою, причому візування здійснюється через знімальний об'єктив. Вважається, що головним достоїнством таких камер є системність, багатий вибір змінної оптики. Втім, це не зовсім так - існують не-SLR камери із змінними призмами і навіть змінними об'єктивами.

Фокусна відстань об'єктиву для среднеформатной і малоформатною (35 мм) зеркалки - не одне і те ж. Якщо для 35-мм зеркалки стандартним вважається об'єктив 50 мм, то для середнього формату об'єктив з такою фокусною відстанню є ширококутним, стандартний - 80 мм, портретний - не меншого 120 мм. Навіть об'єктиви з однаковою фокусною відстанню розрізняються по світлосилі і оптичній схемі (наприклад, чотирьохлінзовий Tessar 80/3.5 дає інший малюнок, чим шестилінзовий Biometar 80/2.8).

Відмінності оптики за типами і фокусними відстанями об'єктивів - не єдине, що впливає на підсумковий результат. Величезну роль грає походження фотоапарата. «Благородна» німецька оптика (той же Tessar в камерах Rolleiflex) малює різку, але красиву картинку. Японським об'єктивам, свойственен, скоріше, рекламний глянець, ніж художній малюнок. Советские/украинские об'єктиви займають проміжне значення: спочатку вони копіювалися з німецьких аналогів на трофейному устаткуванні. Зрештою, все вирішує питання ціни. Вибір бюджетних фотоапаратів (до 500 доларів), безумовно, обмежений. Йдеться, в основному, про уживані камери.
Питання бюджету доводиться вирішувати самостійно, але не варто економити радикально - вартість широкої плівки, друк і сканування дуже висока, щоб відразу поклопотатися про якість механіки і оптики, а не переводити гроші на сумнівні експерименти. Ну а ми розглянемо всі доступні за ціною і присутні в коміссионках (не колекційні) апарати - від дешевого вітчизняного «Любителя» за 500 рублів до уживаних німецьких TLR.

Любитель

найдоступніша камера з форматом кадру 6х6 см - вітчизняний «Любитель». На такий варіант варто звернути увагу, якщо ви хочете придбати TLR-камеру не для серйозної роботи, а для творчих експериментів на зразок використання слайдової плівки з подальшим проявом по кросс-процессу, зйомки з накладенням кадру, створення текстур для комп'ютерної графіки.

Копія старовинної німецької камери Voigantlander Brilliant до початку 90-х років проводилася на ленінградському заводі ЛОМО. Уживаний екземпляр в ідеальному стані обійдеться рублів в 500. Найбільш поширено дві модифікації «Любителя» - 166B (з розміром кадру 6х6 см) і 166У («універсальна» - формат кадру 6х6 см або 6х4,5 см при використанні рамки). У будь-якій з них встановлений простій трьохлінзовий об'єктив Т22 з багатошаровим проясненням, світлосилою f/4.5, затвором з максимальною витримкою 1/250 сек.

Для візування служить другий об'єктив, але зображення потрапляє не на матове скло, а на колективну лінзу з матовим кружком в центрі. Теоретично, передбачається наводитися на різкість по кружку, піднявши лупу для точного фокусування. Фокусування проводиться обертанням оправи одного з об'єктивів, зв'язаних між собою. Використання лінзи замість кружка дозволило підвищити яскравість зображення в шахтному видошукачі, але точно фокусуватися при використанні такої системи неможливо. Тому «Любитель» (у будь-якій з модифікацій) - за великим рахунком, шкальна камера, видошукач в якій може бути використаний для компоновки кадру, але не для фокусування.
Інші проблеми - «мильний» об'єктив (навіть на середніх значеннях діафрагми), віньєтування, недостатнє черненіє нутрощів. Втім, різкість - не єдиний параметр якості оптики, тим більше що на закритих діафрагмах обидва недоліки нівелюються, але украй бажані трос і штатив. Щоб робити знімки прийнятної якості, необхідно використовувати закриті значення діафрагми (f/11, f/16), забути про наведення на різкість по матовому кружку (використовувати шкалу відстаней або ставити об'єктив на нескінченність). Малюнок же у об'єктиву вельми приємний.

Москва

Перша «Москва» (1946-1949 рр. ) була копією німецької розкладачки Ikonta і збиралася на Красногорськом заводі із запчастин і на устаткуванні Carl Zeiss, що перейшли по репараціях. Камера володіє якісною оптикою, але відшукати її в робочому стані проблематично. Подальші версії «Москви» поступалися за якістю прародителеві. Слід врахувати, що формат 6х9 см є стандартними для камер «Москва-2», «Москва-4» і «Москва-5», причому тільки остання з них припускає зйомку з форматом 6х6 см (при використанні спеціальної рамки). Вона ж є найбільш надійною, але оснащена іншим об'єктивом, по дозволу поступливим попередникам.
Відлік кадрів проводиться через віконця в задній кришці камери (окремо для кадрів 6х6 і 6х9). Оптика з проясненням в різних версіях «Москви» дозволяє знімати на кольорову негативну плівку і слайд, а невисоку різкість об'єктиву компенсує безпосередньо формат 6х9 див. Екземпляр «Москви», що добре зберігся, знайти куди простіше, ніж що працює довоєнний «Фохтлендер»! Вартість - в межах 1500 крб.

Іскра

Саме вітчизняна «Іскра» і «Іскра-2» (версія з вбудованим експонометром) є найдешевшими «розкладачками», що припускають практичне використання. При вартості, залежно від стану, в межах 3000 крб. - це найбільш універсальний апарат з компактних. «Іскра» має зручний зв'язаний далекомір. Оснащена об'єктивом Тессар - одним з найбільш різких об'єктивів в своєму класі. Особливо радує камера при зйомці на ч/б плівку. Старе прояснююче покриття дає деяке зниження контрасту, але знімати на колір можна. Механіка відносно надійна. Стандартні проблеми - непрацюючий лічильник кадрів, разрегуліровка далекоміра.

Seagull 4A-107/109


Китайський Seagull («Чайка») - єдина нова TLR-камера, доступна за невеликі гроші (близько 7 тисяч рублів). Завдяки цій камері, вироблюваній шанхайським заводом, сколихнувся інтерес до ретрокамер серед західних фотолюбителів. Але на вітчизняних просторах «Чаю» не прижилася. До недавнього часу можна було придбати нову в деяких фотомагазинах Москви і Санкт-Петербурга. Але воднораз вона зникла з прилавків (можливо, унаслідок своєї суперечливої надійності).

Зараз «Чайки» можна пробрести на вторинному ринку або замовити нову камеру через інтернет. У природі існує дві нові моделі: 4А-107 і 4A-109. Обидві оснащені об'єктивом, виконаним по схемі Тессар, з сучасним мультипросветлением. Об'єктив - різкий на закритих діафрагмах, дуже контрастний (оптимально для зйомки пейзажів на слайд, для портретів - жестковат). Прояснення погано-бідно тримає контровий світло навіть без бленди - знайти ону достатньо складно (унікальне різьблення для фільтрів - 34 мм, фірмові аксесуари рідкісні). На відкритих діафрагмах спостерігається падіння деталізації по краях, що властиве всім Тессарам, але сигуловському - особливо.
Деталізація зображення на пристойному рівні.

У дешевшої моделі 4А-107 максимально коротка витримка - 1/300 сек. Витримка і діафрагма контролюються важелями за знімальним об'єктивом. Для установки експопари камеру потрібно розвернути до себе - така установка найбільш наочна. На моделі 4А-109 витримка і діафрагма встановлюються двома дисками між об'єктивами, значення контролюються у віконці над верхнім об'єктивом, тому камеру розгортати при настройці не потрібно. Мінімальна витримка - 1/500 сек. Камери одягнені в металевий корпус і мають ергономічні прокладки з кожзаменітеля, які швидко відклеюються в процесі експлуатації.
Матовий екран у нових моделей яскравий і світлий, має засоби швидкого фокусування - клини в кільці мікропризм. Основним недоліком камери є ненадійна механіка.

Yashica Mat 124G


В порівнянні з китайським побратимом, японська Yashica Mat 124G - визнаний виріб, якість якого сумнівів не викликає. Та і виглядає апарат респектабельно. У дрібницях Yashica перевершує Seagull (наявність діафрагми f/32, надійніша фіксація шахти, дуже висока якість збірки і зовнішньої обробки). Що недивно, оскільки модель 124G є останньою і найбільш просунутою в японській лінійці.

Відрізняючись «благородною» механікою, Yashica оснащена якісним зв'язаним експонометром, що працює від батарей. Такі експонометри точніші, ніж селенові (у деяких старих моделях Rolleiflex). Правда, при використанні сучасних полуторавольтових «пігулок» свідчення експозамера треба розраховувати з поправкою -1Ev, оскільки спочатку експонометр розрахований на елементи з напругою 1,25 В. Матовое стекло на «Яшике» не має клинів, темніше сигуловського, але фокусуватися при неспішній зйомці чомусь зручніше. Для точного фокусування, як і у випадку з іншими ТЛР, на шахті є крупна фокусировочная лінза.

Об'єктив має схему Тессар і є найбільш точною копією Тессара в камерах Rolleiflex (хоч і поступається легендарному побратимові по різкості). На лінзи нанесено сучасне мультипросветление. Проте, об'єктив Сигула малює контрастнішу і жорсткішу картинку. Вибір між цими порівнянними за вартістю камерами (новий Seagull - 6 тисяч рублів, б/у Yashica - близько 8 тисяч) слід робити, виходячи, в першу чергу, із завдань: Яшика більш підходить для портретів, Сигул - для пейзажів.

Flexaret Automat VI


Не менш гідний варіант - Flexaret Automat VI. Камера є дітищем чеського оптичного виробництва Meopta. Не дивлячись на дивно низьку вартість (2-3 тис. рублів), вона є хорошим придбанням. Об'єктив виконаний по схемі Тессара. Якість оптики для портретної зйомки на ч/б - дуже непогане. Для зйомки пейзажів на кольорову слайдову плівку Flexaret мало підходить - зважаючи на великий светорассеянія і одношарове прояснення.

Flexaret відрізняє прекрасний дизайн, але крихка механіка. За зовнішніми ознаками, це найекстравагантніша модель в сімействі TLR. Незвичайний спосіб фокусування - за допомогою маятникового важеля на передній панелі. Важіль тугий, але сам по собі спосіб фокусування хоч і оригінальний, зате вельми зручний. Плівка перемотується круглою ручкою, затвор зводиться окремо важелем. По шахтному видошукачу з матовим склом і композиційною сіткою можна точно і з комфортом фокусуватися на об'єкті зйомки. Кнопка спуску знаходиться зліва приблизно між об'єктивами - положення не дуже вдало, та і натискається вона насилу.

Німецькі «розкладачки»

«Розкладачки» можна підрозділити на 3 категорії: - Дешеві (до 1500 крб. ) «розкладачки» в стані напівробітника - довоєнні Bessa і Zeiss-Ikonta. З погляду механіки і оптики (при зйомці на ч/б) вони, безумовно, коштують уваги, але відсутність прояснення на лінзах не дозволяє знімати на колір, та і їх стан звичайний дуже далеко від ідеального. - «робочі конячки», що Добре збереглися, на зразок післявоєнної Super-Ikonta з проясненням (до 10 000 крб. ). - Чудові, з неперевершеним малюнком післявоєнні екземпляри німецького виробництва - Bessa II з оптикою Color-Heliar і APO-Lanthar. Вони мають колекційну і практичну, художню цінність.
Їх об'єктиви вважаються кращими для портретної зйомки. APO-Lanthar має ще і високу різкість по всьому полю кадру, тоді як у Color-Heliar різкість ближче до краю кадру падає (що не критично для портретів). Вартість - від 30 000 крб.

Rolleicord Vb


Камери сімейства TLR продовжують випускатися їх винахідником - компанією Rolleiflex, поєднуючи кращу оптику і класичну механіку з сучасною системою виміру експозиції. Але вони вельми дорогі (близько 4 тисяч доларів), а для небагатих фотолюбителів існує вторинний ринок фототехніки.

За великим рахунком, вартість камери визначається не можливістю отримати з її допомогою красиву художню фотографію, а універсальністю оптики (що впливає, перш за все, на кількість таких фотографій, виконаних в різних жанрах). Прагнення отримати максимально універсальний апарат за невеликі гроші важко реалізовується. Таку можливість надасть фотоапарат Rolleiflex, який навіть в неабияк уживаному стані дасть фору будь-якому з конкурентів, хоча обійдеться дорожчим.

Не дивлячись на однакову, здавалося б, конструкцію, автентичні об'єктиви Zeiss Tessar дають помітно кращу різкість і відрізняються красивим малюнком. Тисяч за 10 рублів можна придбати, наприклад, Rolleicord Vb з об'єктивом Carl Zeiss Tessar, або Rolleiflex Automat з таким же об'єктивом або його аналогом Schneider-Kreuznach Xenar. Недоліком цих моделей є їх неабияка пошарпана, а також темне матове скло.

Rollieflex T


Кращий і найдорожчий варіант в нашому огляді (близько 15 тисяч рублів). Це найбільш «просунутий» TLR з об'єктивом Zeiss Tessar з якісним проясненням. Оптична схема чотирьохлінзового об'єктиву в цій моделі була покращувана з метою підвищення різкості по всьому полю кадру. По оптичних характеристиках і зручності роботи Rolleiflex T є кращим вибором за свої гроші. Наведення на різкість в моделі «Т» проводиться по світлому матовому склу з композиційною сіткою (без клинів). Деякі екземпляри оснащені селеновим експонометром. Камера володіє кращою надійністю, оскільки відноситься до професійної лінійки (на відміну від «любительських» Rolleicord).
Важливою її гідністю є системність - набір аксесуарів включає змінні фокусировочниє екрани, пентапрізму, пістолетну ручку, бленду, світлофільтри і макронасадку.

Mamiya C330


Потреба в среднеформатной камері із змінною оптикою компактного розміру привела до створення в 60-х роках минулого століття унікальної лінійки TLR - Mamiya C-series. Японці не могли на рівних конкурувати з Rollei по компактності і якості оптики, але запропонували фотографам більш-менш порівнянну якість в цих характеристиках, залучивши до них іншу ключову особливість - змінну оптику. Об'єктиви міняються «парами» (візуючий і знімаючий об'єктиви на одній «дошці»).

Лінійка оптики С-серії достатньо широка, щоб покрити всі фотозавдання, окрім макрозйомки. Вона включає широкоугольник (55 мм або 65 мм), штатник (80 мм), портретник (135 мм або 180 мм), тельовік (250 мм). Об'єктиви випускалися в трьох серіях. Старша («хромована») має одношарове прояснення і оптимальна для зйомки на ч/б. Краще зупинитися на об'єктивах «чорних» серій - сучасніші, відрізняються покращуваним одношаровим проясненням або мультипросветлением (третя серія).

Всі об'єктиви дуже компактні, в порівнянні з оптикою для среднеформатних SLR-камер. Самі ж камери не відрізняються компактністю, якщо порівнювати з іншими TLR. А ось набір з камери з портретним об'єктивом виходить відчутно компактнєє аналогічного набору з камерою SLR. Зважаючи на що камери Mamiya C-серії знайшли популярність у пейзажистів і весільних фотографів, де компактність камери і використання змінних об'єктивів в рівній мірі важливі.

Фокусування об'єктивів проводиться розтяганням хутра, для чого камери оснащені спеціальною ручкою в нижній частині корпусу. Останньої з камер лінійки є Mamiya C330-S (випускалася до 1994 року). До достоїнств С330 відносяться перемотування плівки рукояткою з автоматичним взводом затвора, корекція паралакса у видошукачі, можливість міняти екрани. У коміссионках можна знайти також побратима цієї моделі - C220 - ще компактнєє, але не такий зручний (взвод затвора важелем, перемотування плівки круглою ручкою).

Pentacon Six TL


Вибір недорогої SLR-техніки середнього формату органічний камерами з байонетом P6. Спочатку, це байонет восточногерманской камери Pentacon Six TL, вироблюваної до 1990-х років заводом Pentacon, Дрезден. Зовні камера нагадує велику малоформатну зеркалку, знімає на 120-у плівку з форматом кадру 6х6 см, не підтримує змінних задників з плівкою (як більшість среднеформатних SLR-камер).

Затвор шторний, максимальна витримка синхронізації - 1/30 сек. Візування здійснюється за допомогою шахти або призми. Матове скло задоволене темне, не має клинів і мікропризм, але вельми зручно для неквапливого фокусування. Перемотування плівки здійснюється механізмом курка. Якість виготовлення камери висока, дизайн радує око.

Головне ж достоїнство апарату - оптика Carl Zeiss Yena, доступна за смішними цінами. Pentacon Six в комплекті з штатником CZY Biometar 80 mm f/2. 8 можна придбати приблизно за 4,5 тисячі рублів. Широкоугольник обійдеться в 2-3 тисячі, портретник - в 3-4 тисячі (стільки стоїть Biometar 120 mm f/2. 8, а також один з кращих коли-небудь створених портретних об'єктивів - Sonnar 180 mm f/2. 8). Ціни приведені для оптики з одношаровим проясненням. Її відрізняє дизайн-«зебра» - смужки чорного і металевого кольорів на корпусі. Об'єктиви в чорному корпусі (з багатошаровим проясненням) - пізніші і дорожчі.
Але і «зебра» дозволяє спокійно знімати на кольорову плівку, бо якість прояснення вельми висока.

Київ-60

Клон Pentacon Six - «Київ-60» українського заводу «Арсенал». Уживаний «Київ» у відмінному стані можна придбати разом з штатним об'єктивом «Хвиля-3» 80 мм f/2.8 всього за 2-3 тисячі рублів. Парк радянської оптики - гідний і по кількості, і за якістю представників. Навіть з штатником, як показує практика, можна робити фотознімки професійного рівня. Але як портретний краще все-таки використовувати саме легендарний об'єктив Sonnar.

В стандартне постачання «Києва-60» входять шахта і знімна призма з неузгоджено TTL-виміром. Поступаючись прародителеві з погляду дизайну і зручності (незручний корпус, глибока шахта з каламутним матовим склом), камера є найбільш надійною в своєму класі. На відміну від Pentacon, немає довільно «гуляючих» міжкадрових проміжків і проблем з лічильником кадрів, властивих Pentacon Six TL.

Основна проблема «Києва» - «дурний» механізм перемотування плівки, який регулюється на певну товщину плівки. При використанні різних плівок (наприклад, Kodak і Agfa) на деяких має місце накладення кадрів. Усунути недолік можна, якщо при зарядці плівки марнотратити її на 5-15 мм далі за відмітку Start (залежно від марки плівки). Настройка у майстра обійдеться рублів в 300, але в ній є сенс лише при використанні плівки одного виробника.

Інший недолік «Києва-60» - гучна бавовна дзеркала під час зйомки, що супроводжується відчутним струшуванням камери і доповнений відсутністю механізму попереднього підйому дзеркала. Це може привести до появи ефекту «шевеленки» на довгих витримках. Зустрічаються модернізовані варіанти «Києва-60» від Arax і Hartblei з передпідйомом дзеркала, черненієм внутрішніх поверхонь і форматом зйомки 6х4,5 см (опционально).

Exakta 66


Клонувала Pentacon не тільки радянська фотопромисловість. Найкрасивішим, технічно просунутим і дорогим клоном є західнонімецька Exakta 66, як і Pentacon знята з виробництва після об'єднання Німеччини. Знайти її в коміссионках - рідкісний успіх. Для камери випускалася лінійка об'єктивів Schneider-Kreuznach, сумісних з Pentacon Six і «Києвом-60».

Київ-88


Среднеформатная камера «Київ-88» - радянська копія фотоапарата Hasselblad 1000F (одна з перших моделей, з шторним затвором). Використання шторного затвора, окрім необхідності синхронізації на 1/30 сек., створює ще одну проблему - «стовпи» (вертикальні смуги при зйомці на дуже коротких витримках - 1/500 сек., 1/1000 сек.). У «Києва-60» і Pentacon Six «стовпи» зустрічаються рідко, але по ергономіці 88-ої випереджає своїх побратимів на голову.

Спочатку «Київ-88» і його вітчизняний прародитель «САЛЮТ-С» мали власний байонет «B», під який випускалися немало добротних об'єктивів (наприклад, портретник «Вега-28» 120 мм f/2.8). Згодом умільці стали переробляти байонет під P6: така сама радянська оптика паралельно випускалася і для «Києва-60», але можна поставити ще німецькі об'єктиви.

Кілька років тому сам виробник - український завод «Арсенал» - випустив оновлену версію «Київ-88СМ», спочатку сумісну з P6 по оптиці. Штатник «Хвиля-3» був перейменований в Arsat, випущені нові, якісні tilt-shift об'єктиви для пейзажної зйомки.

«Київ-88» має модульну конструкцію із знімними задниками для плівки, які можна міняти в процесі зйомки, використовуючи светозащитную вставку (шибер). Шахта зручніша, ніж у «Києва-60». Існують декілька різних знімних пентапрізм, включаючи варіанти з інтегральним і точковим виміром експозиції (на «Києві-60» - тільки інтегральний), вертикальну призму з великим збільшенням, а також фокусировочний «задник» з матовим склом для точної макрозйомки.

Вважається, що сама камера «Київ-88» в будь-якій з модифікацій недостатньо надійна (на відміну від «Києва-60») і є, скоріше, напівфабрикатом, ніж кінцевим продуктом. Потреба в доведенні до розуму даної моделі існує - йдеться про додаткове черненії нутрощів для зниження светорассеянія, установці передпідйому дзеркала (обидві ці процедури актуальні і для «Києва-60»), а також регулювання касет і роботи шторок затвора. Всі проблемні місця фотокамери ретельно вивчені і усуваються, за винятком згаданих «стовпів». Для старих версій «Києва-88» проводиться переробка байонета під P6. Таким доопрацюванням займається декілька київських фірм (www.araxfoto.com,
www.hartblei.com)
. Оптика, модернізована Hartblei і просувна під власною маркою, добре зарекомендувала себе у звиклих до безкомпромісної якості західних фотографів.

Джерело: photonews.ru


0 Відгуків на “Бюджетний середній формат”


  1. Немає коментарів

Залишити відгук